诸神梦夜曲[2/2页]
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醉蝠的《亡灵之眼》同样是从一位亡灵的眼中，来观察与探索世界。书中充满着思辩的对话，虽然感觉有些矫揉造作，却也不无予人深思之处。随着亡灵歌舞团的成员不断的扩大，剧情也逐渐迈向高潮，醉蝠的作品我很期待这一本。
桃次郎写残酷的童话《倾城战记》《卡卡》，很复杂的作品，思想很复杂的作者，复杂x复杂等于看了头痛。
一个动荡的风云时代，一位觉者成长的经历，构成了《乌衣暗行录》的出现。孑立乌衣揉合了魔法、道术、武学，引用了不少从神话中汲取的体系，创造了一个风格严谨的背景设定。
世间滔滔，浊流合污，乌衣一袭，遗世独立。
乌衣在文化上有着深厚的学识底蕴，这是旁人难以企及的优势，乌衣的评文也是好评。
如果说乌衣的黑，是一种沧浪濯足的遗世独立，那幺图清风一夜白发的白，则是不破情关的极情之道。默雨，《涅盘传说》，好书啊，不敢评。设定上以大破灭后的第六纪文明来着手，只能说默雨企图融合多方设定于一炉。
对默雨说一句题外话，力分则散，力聚凝焦，这也是取舍之道。
魏岳远在静官之前就开创了很异类的山贼土匪经典，一部《鱼龙变》让山贼翻身当家做主人，当官不为民做主，不如回家吃白薯。想不到水浒梁山的匪气，时至今日还能掀起一番风浪，果然是大河向东流，天上的星星参北斗。说到水浒山贼，黑肚皮这两天写了《时迁的故事》，不过我最喜欢的还是流氓神拳鲁大师，还有那浪子神拳燕小乙也不错。
鱼龙变早先一直没看，似乎是到了说频之后才开始认真的看，却只看到了前面七集，然后就开始了漫长的焦心等待，无常老魏的人品似乎不比某人好上多少！
冷钻写《赫氏门徒》，一开始整个架构并不明朗，以致于从整体开展的剧情转折来仔细审视时，让人有些不顺畅的感觉。但冷钻的笔力描写可算是强悍。靠着言情的笔法，细腻的情节，惹人爱怜的几位女性角色，写出了丰富的趣味性，吊住了一帮学院书迷的胃口。虽然架构不够完整，但靠着颇为可观的趣味性，仍然红了半边天。
另外的半边天则是老猪写的《紫川》，说实在的，我始终认为紫川开篇写的烂透了！
刻意描写的权利、阴谋、爱情？幽默？不，一开始只看到三流的喜剧演员在演搞笑，缺乏灵魂的角色搞笑让人味同嚼蜡。但紫川后面的发展却又意外的经典极了，浪子回头，果真金不换耶？
紫川的战事描写或许不错，但它真正精彩的地方，却要从老猪终于正视他笔下的人物开始。当剧情凝聚起张力，角色因彼此的利害关系冲突，而自然的流露出情感，老猪的人物因此活了。
人物活了，紫川才真正蜕变成一部让人难舍的紫川。
另外，暗黑之川除精辟的评论外，也写了一些同人篇，其中一篇《紫川同人小说》短篇（谋大逆紫川秀行刺，惊天人魔神王扬威），很搞笑的结局。
说到人物活了，又想起了明寐的《异人傲世录》。异人一开篇的俗套，很难让人与它后面的越来越经典的场面描写连想到一块去，可见明寐在长年不辍的写作中，熔炼出卓然出色的笔法。当明寐描写到菲榭特死去的那一刻，我不禁眼眶都湿润了。
后来弦歌雅意写《星空倒影》，则是不输异人的大气魄经典。或许是因为弦歌雅意冒险的采用实验性写法，许多读者还未及进入那令人惊心动魄的大时代格局，便已退出离开。这是一部掌声与成就不成正比的好书。一句话，我十分欣赏星空倒影这本书。
再回头来谈猛虎写《猛虎王朝》，一开始大小眼的丹西还无法让人感受到他的魅力，但自角斗场逃出之后，这本书便如猛虎下山般，开始张扬着一股厉烈噬人的气势。无论是要塞攻防战、骑兵闪击战、兵种互克战、水道河面战等等，无一不是看的令人瞠目结舌、眼花了乱，而台面下的政治角力，多线交错的斗智斗狠，更使人对于即将发生的剧情，生出了扑朔迷离之感。
大陆争霸史，劫后孤臣泪，战火中交织着血和泪，比的就是看谁死的多、死的惨、死的悲壮。
生命与灵魂的荣耀，凝成血色水仙之徽！这是我给新月《泰坦穹苍下》的评言。新月在大局观的描写上条然有序，场面调度浩大而不致于混乱。不得不承认，新月笔下的水仙之徽，成就了一个铁血家族的传奇。
闲话一句，其实我一直很想看新月写泰坦的杀手外传，那位无名的杀手，奥斯卡被留在狱中的导师。
瑞根的《江山美人志》布局宏大，但缺失恰巧也在这布局宏大之中。太极拳要诀为先求开展，后求紧凑，开合之间，动静相应。瑞根这部江山开展是开展了，紧凑却嫌不足，越写越长的结果，就是有些剧情鞭长莫及了。相对于新月，这是瑞根要注意的地方。
兵阵书中写着常山之蛇要首尾呼应方能贯穿一气，这道理瑞根一定懂，舍得与舍不得之间，换了是我也同样难作决定。江山这书已到了收官的局面，便看瑞根在《魔运苍茫》的表现了。
大陆争霸从来不缺优秀作品，血色纹章的《天龙王》、夏商的《魔染梦土》、俞今的《裸兰》等等，但除了血色纹章，多数都难逃虎头蛇尾的评价，不过天龙王从学院搞笑转变成大路争霸，再转变成游侠风格，也颇令人无语，可算败笔。
佣兵之王艾米和他的伙伴之间的故事，则是异军突起的大陆之霸。
说不得大师在《佣兵天下》里面，创造了几位经典的人物，除了人、龙、神几位主角外，艾米身边的其它人，也都各有其主要的性情特征。由人物性格来推动剧情，再从剧情来培养人物性格。驾驭自如的笔法，说不得大师果然是位优秀的说书人。一把蜥蝪干，买下了神圣巨龙的使唤权，这笔买卖不亏。
意者的《不会魔法的魔法师》，走的是能量法则的路线，凭着一把永生剑，回避了繁复的设定问题，但这并非意者不用心，反而该说意者懂的避开不拿手的领域，从自己擅长的部分来创作一个故事。
网络骑士写《我是大法师》，是更进一步，将意淫的yy模式发挥到了极点，以致于引起许多负面评价。而众多吴来大法师的fans们则是极力护驾，溢美之词不绝如缕。大家在空中交火，形成一场不小的风暴，并在后来甚至引出了某小黑ttrce的《开朗少年奸淫记之异界一支枪》的人气实验。
记得当时一篇碧绿海发起的帖子，有许多作者跳出来纷纷发言，邪月、青蛙、x、foxf、百里、魏岳等人的发言，我至今都还隐约有些印象。
其实，许多负面的评价，一开始通常并非针对作者而来，而是对某些不负责的评论者的驳斥。原本作者自己写爽，那是无可非议的事情，但一部作品放在网络上开放阅读，则因读者阅历各有异同，自然会出现许多不和谐的声音。
这原本是对事不对人，但当部分的评者发言过当涉及人身，而部分的fans们，又无法容忍旁人轻蔑自己的偶像时，发言反击便趋于尖锐刻薄，火力交锋之下这便让人不无遗憾。
良药苦口，忠言逆耳。这句话也不知流传了多久，到今天仍然精辟并且警世。
早些年写评文，多半是大家为了交流意见，所以务求分析切中要害，纯粹对作品提出自己一些相对看法，彼此在切磋砥砺中互求更进一步的跨越。
后来写评、回意见帖，则经常是热脸贴人冷屁股。所以很长一段时间，不再写评论意见。
其实也不是不明白，部分还在创作路上摸索的作者缺乏主见，因听多了旁人给的评论意见，不知道该何去何从，反而造成作者自个儿认知上的混乱。而部分极有定见的作者，又习惯只听书迷们说的好话，神经上的麻木，让人难以仔细去倾听不同的声音。
再看小鳖和富力士发表意见，都尽量挑出作者的长处来谈，于是慢慢的，偶尔才又写的一些书评也就相对温和了许多。也因此在说频帮金寻者整理《大唐行镳》的人物志和刀剑篇时，也仅仅只间中短评了几句。
看金寻者的《大唐行镳》，纯粹就是图一个痛快。
大唐行镳这本书的风格结构有些像七侠五义，却更是酣畅淋漓。于东楼的《短刀行》写厨师小四在莫名其妙中，被人改头换面成为一名公子刀客，金寻者则干脆让老彭醉心于厨艺，写出了一位不善言辞，胸中藏着大是大非的刀客厨师。
鸳鸯离手刀的原型，似乎来自于电影《双旗镇刀客》，影片中孩哥双刀离手，在漫天黄沙中，成就了一幕极其经典的画面。
《谁主沉浮》可算是一部让人有些意外的作品，红色哥萨克以八荒傅的三位堂兄弟作为主线，剧情一分为三穿行。而后从江湖到朝廷，或许是巧合，间中我隐约看到了些云中岳和司马紫烟的脉络痕迹。
很多人以为蓝晶风流俊俏，这错误的印象或许来自于《魔法学徒》。
蓝晶用了gotohu和血珊瑚三个笔名，他是少数写出了纯正欧洲中古世纪风的作者，无论是写《魔盗》或者另一部《魔武士》这三部曲，但魔法学徒这本书可以当成蓝晶体系的代表作。
从平凡到不平凡，我们看见了传说中的人物，其实也就只是个平常人，在无可抗拒的命运之前，他同样苦恼着、烦闷着、窃喜着。而究竟是什幺样的因素，使得一位如同你我般相对平凡的人，成为一位超越了俗世者的存在，很值得深思。
蓝晶最优秀的特点，在于他笔下所描写的社会、背景、文化，人们可以一一考证出处，一个具体而微的时空并非全凭空捏造，在经过蓝晶的巧手揉合之后，建构出带有浓浓魔幻风格的写实社会。蓝晶同时懂得适当的穿插一些深富哲理的对话，这使得他作品的层次向上提升了不少高度。不过蓝晶在情节分配上，有时则会出现轻重不均的状况。
魔法学徒中出现了一代人妖恩莱科，而提到人妖就想到妖人。
妖人横行的时代，从流浪的蛤蟆写《天鹏纵横》开始。不是说蛤蟆之前就没有人写妖，而是天鹏中出现了让人耳目一新的妖王，横行天下的鸟王之王，岳鹏，与他的七大圣兄弟。
妖，我最喜欢的就是妖了。
苏大胡子曾言，无竹使人俗，无妖令人兽？呃，我又记错了吗？
那算了，话不投机半句多，大家散伙了。
听说妖有了人性该叫人妖，那幺人有了妖性又该是什幺？于是我看到了《天地战魂》。时空的奥秘，也是蛤蟆极感兴趣的作品，于是我又看到了《时空妖灵》。间中一本《魔幻星际》是蛤蟆突破思路的一个尝试。为了检验自己，匿名开了网游《蜀山》，不过这种事，不少一线的作者都偷偷干过。
说到星际，就不能不提风雨重的《王牌执照》。王牌中的王牌独孤战，这又是一个胖子，说书界百变小胖之名果然名不虚传。王牌执照是早期少数以机甲为主题的大作，让人想起了刚弹、福音、五星等大作。
后来的方想则以《师士传说》雄起于青蓝天际之间，随后快乐甲虫写出《星之机甲》，这几本书可谓机甲流的星海传说。夜之痕的《星辰大海》创意非常好，描写上却有些混乱，或许是思路没有理顺的关系。
蛤蟆的蜀山网游，其时代背景放在魔幻星际的时代，从仙魔跨越到星际，可以明白，蛤蟆隐隐有建立一个多维度生态体系的企图。但蛤蟆有一点不好，每次他开新坑，旧坑便隐约有草草收尾的趋势。这习惯很坏，虽然木有入宫，但坏坏大大地有。
萧潜写了《缥缈之旅》《超级进化》，他和《天魔神谭》的手枪一样，都是概念的开创者。萧潜开创了修真系列的风潮，这位好脾气的作者可不能得罪，说不定日后还有什幺地方得仰仗他呢。缥缈之旅的叙事很有种简明畅快的节奏，转折有趣而不令人厌烦，吸引了读者落入其中，也让无数作者陷入修真境界的恶梦中。
像鬼雨的《道缘儒仙》原来是好的，可惜叙述上控制不住边际，落入尾大不掉的难题。在目前来看，写《大亨传说》的黯然销魂正掌握了写文的流畅节奏，但思路却一直未见更大的突破，不过说不定那天黯然销魂灵机一动，就蹦出了个有创意的想法也说不定。
老螃蟹写《生之道》开篇让人惊奇，可惜也是后半部把持不住，剧情张力不够凝聚，反而显得有些凌乱无绪，这几乎是大部分作者的一大关卡。不过螃蟹在写作上极为用心，新书《暗夜行者》颇令人期待。
狗狗执政官写《红尘仙劫》，在剧情慢慢开展后，转折之间开始有些生硬，可见驾驭一个庞大的版图真的并不容易。竹乌鸦写《屠龙者》从中又找出了新意，可惜的是在仙道与政治之间游移不定，犯了和荆柯守同样的毛病。
荆柯守的《战国逆风记》反应呈两极化，这无庸讨论。但荆柯守的《风起紫罗峡风闲篇》堪称夺人心神的极品。
风闲篇探讨了一个难得的概念，用我的话来描述它：何谓仙人？乃非人也！夏蝉饮露，不知有冬。流金刹那，昙夜芳华。人生百世，光阴一瞬。可惜风闲篇后来走入一个困境，灵光乍现而没，令人着实无语。
对于一位作者而言，用最通俗的文字来创造一个通俗的故事，才能面对最广大的普罗市场。但部分的创作者，私心最想创作的，却是一个辽阔高远的文字梦想。通俗和理念，这二者并非无法调和，却多半需要一个相对无忧的生活，或无视读者反应的自信，这才容易实现。
在现实环境的压力下，许多作者都难免摇摆不定，这是许多创作者共同面对的难题，也只能由作者自己做出去选择，尽早做出决定也是好事。
前几天回帖时写了一段话：随波逐流，演绎的是精采的故事，未尝不能倾城；遗世独立，追求的是隽永的意涵，或许能成经典。取舍要趁早，否则越是磋跎，越是难以解脱。
又是十三写《乱世铜炉》，文字凝练，开篇铺陈不疾不除缓缓而来，一身难得的大家气派让人激赏。只是节奏感有些不足，略缺了点惊心动魄的描写。以今时今日读者的阅读习惯来看，这样需要耐心等待剧情展开的书，是一大考验，不过书写的好就不怕考验，因为口碑会累积。
从描写黑暗法师邪恶王夏尔蒙的心路历程开始，萧鼎推出了《暗黑之路》，而《叛逆》写的则是一位不受重视的王子，在命运女神面前奋力求生。虽然二者都够深沉，却也很人无比郁闷，可没想到的是他的《诛仙》更是使人郁闷。
牛语者的《仙剑神曲》都出完了，萧鼎却还让大家都吊在半空中不上不下的，委实当诛！不过前些日子萧鼎烧了书，发奋力写，希望能继续看到精彩的后续！
勿用提笔写《临兵斗者》《血夜凤凰》《青衣法王》。勿用并非那种飞扬跳脱的作者，他的故事给人的感觉并不浮燥，在平淡的叙述中，写出了不平淡的故事。只是勿用终究还是不够沉稳，虽然多了几分道气，却少了几分厚重凝实。
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呃，思维又开小差了。拉回来！继续谈《仇鬼豪战录》。这同样是一部经典。
在仇鬼豪战录中，九鬼一开始就把主角写成一具死去的尸体，等等，让我再靠一下！尸体？靠！有人这幺写的吗？但这具尸体不但是本书的男主角，同时也是本书最大的悬念。他究竟是独眼？还是圣御林昆？或者只是一丝什幺都不是的游魂？
从一具尸体的眼中，看整个世界，很让人毛骨悚然，却也颇让人兴致盎然。据我所知，网上有这种诡异爱好的作者不在少数，但这里面有这种火候与功力的作者，似乎不过是一只手便数的过来……这……究竟是谁呢？呃，这绝对是思路的误导，只是随便说说而已。
好书予人深思。生命的本质究竟为何？灵魂和躯体之间，又有什幺样的关联？正义与邪恶之间，难道只有简单的对与错？当死去的英雄，成为一具活动的僵尸，人们又该如何面对？当所有的人都认定，你曾经辉煌的存在，却忽然又发现，原来那只是一场美丽的误会，那幺存在还有什幺价值？
我从独眼鬼熊之卷读到破碎的正义之卷，再从独眼旗之卷读到幽明断绝之卷，这本书使人对自己的创意感到沮丧。仇鬼这本书，在最后一页，出现了超越了现实存在的梦幻画面，一个令人无限意外的句点。
醉蝠的《亡灵之眼》同样是从一位亡灵的眼中，来观察与探索世界。书中充满着思辩的对话，虽然感觉有些矫揉造作，却也不无予人深思之处。随着亡灵歌舞团的成员不断的扩大，剧情也逐渐迈向高潮，醉蝠的作品我很期待这一本。
桃次郎写残酷的童话《倾城战记》《卡卡》，很复杂的作品，思想很复杂的作者，复杂x复杂等于看了头痛。
一个动荡的风云时代，一位觉者成长的经历，构成了《乌衣暗行录》的出现。孑立乌衣揉合了魔法、道术、武学，引用了不少从神话中汲取的体系，创造了一个风格严谨的背景设定。
世间滔滔，浊流合污，乌衣一袭，遗世独立。
乌衣在文化上有着深厚的学识底蕴，这是旁人难以企及的优势，乌衣的评文也是好评。
如果说乌衣的黑，是一种沧浪濯足的遗世独立，那幺图清风一夜白发的白，则是不破情关的极情之道。默雨，《涅盘传说》，好书啊，不敢评。设定上以大破灭后的第六纪文明来着手，只能说默雨企图融合多方设定于一炉。
对默雨说一句题外话，力分则散，力聚凝焦，这也是取舍之道。
魏岳远在静官之前就开创了很异类的山贼土匪经典，一部《鱼龙变》让山贼翻身当家做主人，当官不为民做主，不如回家吃白薯。想不到水浒梁山的匪气，时至今日还能掀起一番风浪，果然是大河向东流，天上的星星参北斗。说到水浒山贼，黑肚皮这两天写了《时迁的故事》，不过我最喜欢的还是流氓神拳鲁大师，还有那浪子神拳燕小乙也不错。
鱼龙变早先一直没看，似乎是到了说频之后才开始认真的看，却只看到了前面七集，然后就开始了漫长的焦心等待，无常老魏的人品似乎不比某人好上多少！
冷钻写《赫氏门徒》，一开始整个架构并不明朗，以致于从整体开展的剧情转折来仔细审视时，让人有些不顺畅的感觉。但冷钻的笔力描写可算是强悍。靠着言情的笔法，细腻的情节，惹人爱怜的几位女性角色，写出了丰富的趣味性，吊住了一帮学院书迷的胃口。虽然架构不够完整，但靠着颇为可观的趣味性，仍然红了半边天。
另外的半边天则是老猪写的《紫川》，说实在的，我始终认为紫川开篇写的烂透了！
刻意描写的权利、阴谋、爱情？幽默？不，一开始只看到三流的喜剧演员在演搞笑，缺乏灵魂的角色搞笑让人味同嚼蜡。但紫川后面的发展却又意外的经典极了，浪子回头，果真金不换耶？
紫川的战事描写或许不错，但它真正精彩的地方，却要从老猪终于正视他笔下的人物开始。当剧情凝聚起张力，角色因彼此的利害关系冲突，而自然的流露出情感，老猪的人物因此活了。
人物活了，紫川才真正蜕变成一部让人难舍的紫川。
另外，暗黑之川除精辟的评论外，也写了一些同人篇，其中一篇《紫川同人小说》短篇（谋大逆紫川秀行刺，惊天人魔神王扬威），很搞笑的结局。
说到人物活了，又想起了明寐的《异人傲世录》。异人一开篇的俗套，很难让人与它后面的越来越经典的场面描写连想到一块去，可见明寐在长年不辍的写作中，熔炼出卓然出色的笔法。当明寐描写到菲榭特死去的那一刻，我不禁眼眶都湿润了。
后来弦歌雅意写《星空倒影》，则是不输异人的大气魄经典。或许是因为弦歌雅意冒险的采用实验性写法，许多读者还未及进入那令人惊心动魄的大时代格局，便已退出离开。这是一部掌声与成就不成正比的好书。一句话，我十分欣赏星空倒影这本书。
再回头来谈猛虎写《猛虎王朝》，一开始大小眼的丹西还无法让人感受到他的魅力，但自角斗场逃出之后，这本书便如猛虎下山般，开始张扬着一股厉烈噬人的气势。无论是要塞攻防战、骑兵闪击战、兵种互克战、水道河面战等等，无一不是看的令人瞠目结舌、眼花了乱，而台面下的政治角力，多线交错的斗智斗狠，更使人对于即将发生的剧情，生出了扑朔迷离之感。
大陆争霸史，劫后孤臣泪，战火中交织着血和泪，比的就是看谁死的多、死的惨、死的悲壮。
生命与灵魂的荣耀，凝成血色水仙之徽！这是我给新月《泰坦穹苍下》的评言。新月在大局观的描写上条然有序，场面调度浩大而不致于混乱。不得不承认，新月笔下的水仙之徽，成就了一个铁血家族的传奇。
闲话一句，其实我一直很想看新月写泰坦的杀手外传，那位无名的杀手，奥斯卡被留在狱中的导师。
瑞根的《江山美人志》布局宏大，但缺失恰巧也在这布局宏大之中。太极拳要诀为先求开展，后求紧凑，开合之间，动静相应。瑞根这部江山开展是开展了，紧凑却嫌不足，越写越长的结果，就是有些剧情鞭长莫及了。相对于新月，这是瑞根要注意的地方。
兵阵书中写着常山之蛇要首尾呼应方能贯穿一气，这道理瑞根一定懂，舍得与舍不得之间，换了是我也同样难作决定。江山这书已到了收官的局面，便看瑞根在《魔运苍茫》的表现了。
大陆争霸从来不缺优秀作品，血色纹章的《天龙王》、夏商的《魔染梦土》、俞今的《裸兰》等等，但除了血色纹章，多数都难逃虎头蛇尾的评价，不过天龙王从学院搞笑转变成大路争霸，再转变成游侠风格，也颇令人无语，可算败笔。
佣兵之王艾米和他的伙伴之间的故事，则是异军突起的大陆之霸。
说不得大师在《佣兵天下》里面，创造了几位经典的人物，除了人、龙、神几位主角外，艾米身边的其它人，也都各有其主要的性情特征。由人物性格来推动剧情，再从剧情来培养人物性格。驾驭自如的笔法，说不得大师果然是位优秀的说书人。一把蜥蝪干，买下了神圣巨龙的使唤权，这笔买卖不亏。
意者的《不会魔法的魔法师》，走的是能量法则的路线，凭着一把永生剑，回避了繁复的设定问题，但这并非意者不用心，反而该说意者懂的避开不拿手的领域，从自己擅长的部分来创作一个故事。
网络骑士写《我是大法师》，是更进一步，将意淫的yy模式发挥到了极点，以致于引起许多负面评价。而众多吴来大法师的fans们则是极力护驾，溢美之词不绝如缕。大家在空中交火，形成一场不小的风暴，并在后来甚至引出了某小黑ttrce的《开朗少年奸淫记之异界一支枪》的人气实验。
记得当时一篇碧绿海发起的帖子，有许多作者跳出来纷纷发言，邪月、青蛙、x、foxf、百里、魏岳等人的发言，我至今都还隐约有些印象。
其实，许多负面的评价，一开始通常并非针对作者而来，而是对某些不负责的评论者的驳斥。原本作者自己写爽，那是无可非议的事情，但一部作品放在网络上开放阅读，则因读者阅历各有异同，自然会出现许多不和谐的声音。
这原本是对事不对人，但当部分的评者发言过当涉及人身，而部分的fans们，又无法容忍旁人轻蔑自己的偶像时，发言反击便趋于尖锐刻薄，火力交锋之下这便让人不无遗憾。
良药苦口，忠言逆耳。这句话也不知流传了多久，到今天仍然精辟并且警世。
早些年写评文，多半是大家为了交流意见，所以务求分析切中要害，纯粹对作品提出自己一些相对看法，彼此在切磋砥砺中互求更进一步的跨越。
后来写评、回意见帖，则经常是热脸贴人冷屁股。所以很长一段时间，不再写评论意见。
其实也不是不明白，部分还在创作路上摸索的作者缺乏主见，因听多了旁人给的评论意见，不知道该何去何从，反而造成作者自个儿认知上的混乱。而部分极有定见的作者，又习惯只听书迷们说的好话，神经上的麻木，让人难以仔细去倾听不同的声音。
再看小鳖和富力士发表意见，都尽量挑出作者的长处来谈，于是慢慢的，偶尔才又写的一些书评也就相对温和了许多。也因此在说频帮金寻者整理《大唐行镳》的人物志和刀剑篇时，也仅仅只间中短评了几句。
看金寻者的《大唐行镳》，纯粹就是图一个痛快。
大唐行镳这本书的风格结构有些像七侠五义，却更是酣畅淋漓。于东楼的《短刀行》写厨师小四在莫名其妙中，被人改头换面成为一名公子刀客，金寻者则干脆让老彭醉心于厨艺，写出了一位不善言辞，胸中藏着大是大非的刀客厨师。
鸳鸯离手刀的原型，似乎来自于电影《双旗镇刀客》，影片中孩哥双刀离手，在漫天黄沙中，成就了一幕极其经典的画面。
《谁主沉浮》可算是一部让人有些意外的作品，红色哥萨克以八荒傅的三位堂兄弟作为主线，剧情一分为三穿行。而后从江湖到朝廷，或许是巧合，间中我隐约看到了些云中岳和司马紫烟的脉络痕迹。
很多人以为蓝晶风流俊俏，这错误的印象或许来自于《魔法学徒》。
蓝晶用了gotohu和血珊瑚三个笔名，他是少数写出了纯正欧洲中古世纪风的作者，无论是写《魔盗》或者另一部《魔武士》这三部曲，但魔法学徒这本书可以当成蓝晶体系的代表作。
从平凡到不平凡，我们看见了传说中的人物，其实也就只是个平常人，在无可抗拒的命运之前，他同样苦恼着、烦闷着、窃喜着。而究竟是什幺样的因素，使得一位如同你我般相对平凡的人，成为一位超越了俗世者的存在，很值得深思。
蓝晶最优秀的特点，在于他笔下所描写的社会、背景、文化，人们可以一一考证出处，一个具体而微的时空并非全凭空捏造，在经过蓝晶的巧手揉合之后，建构出带有浓浓魔幻风格的写实社会。蓝晶同时懂得适当的穿插一些深富哲理的对话，这使得他作品的层次向上提升了不少高度。不过蓝晶在情节分配上，有时则会出现轻重不均的状况。
魔法学徒中出现了一代人妖恩莱科，而提到人妖就想到妖人。
妖人横行的时代，从流浪的蛤蟆写《天鹏纵横》开始。不是说蛤蟆之前就没有人写妖，而是天鹏中出现了让人耳目一新的妖王，横行天下的鸟王之王，岳鹏，与他的七大圣兄弟。
妖，我最喜欢的就是妖了。
苏大胡子曾言，无竹使人俗，无妖令人兽？呃，我又记错了吗？
那算了，话不投机半句多，大家散伙了。
听说妖有了人性该叫人妖，那幺人有了妖性又该是什幺？于是我看到了《天地战魂》。时空的奥秘，也是蛤蟆极感兴趣的作品，于是我又看到了《时空妖灵》。间中一本《魔幻星际》是蛤蟆突破思路的一个尝试。为了检验自己，匿名开了网游《蜀山》，不过这种事，不少一线的作者都偷偷干过。
说到星际，就不能不提风雨重的《王牌执照》。王牌中的王牌独孤战，这又是一个胖子，说书界百变小胖之名果然名不虚传。王牌执照是早期少数以机甲为主题的大作，让人想起了刚弹、福音、五星等大作。
后来的方想则以《师士传说》雄起于青蓝天际之间，随后快乐甲虫写出《星之机甲》，这几本书可谓机甲流的星海传说。夜之痕的《星辰大海》创意非常好，描写上却有些混乱，或许是思路没有理顺的关系。
蛤蟆的蜀山网游，其时代背景放在魔幻星际的时代，从仙魔跨越到星际，可以明白，蛤蟆隐隐有建立一个多维度生态体系的企图。但蛤蟆有一点不好，每次他开新坑，旧坑便隐约有草草收尾的趋势。这习惯很坏，虽然木有入宫，但坏坏大大地有。
萧潜写了《缥缈之旅》《超级进化》，他和《天魔神谭》的手枪一样，都是概念的开创者。萧潜开创了修真系列的风潮，这位好脾气的作者可不能得罪，说不定日后还有什幺地方得仰仗他呢。缥缈之旅的叙事很有种简明畅快的节奏，转折有趣而不令人厌烦，吸引了读者落入其中，也让无数作者陷入修真境界的恶梦中。
像鬼雨的《道缘儒仙》原来是好的，可惜叙述上控制不住边际，落入尾大不掉的难题。在目前来看，写《大亨传说》的黯然销魂正掌握了写文的流畅节奏，但思路却一直未见更大的突破，不过说不定那天黯然销魂灵机一动，就蹦出了个有创意的想法也说不定。
老螃蟹写《生之道》开篇让人惊奇，可惜也是后半部把持不住，剧情张力不够凝聚，反而显得有些凌乱无绪，这几乎是大部分作者的一大关卡。不过螃蟹在写作上极为用心，新书《暗夜行者》颇令人期待。
狗狗执政官写《红尘仙劫》，在剧情慢慢开展后，转折之间开始有些生硬，可见驾驭一个庞大的版图真的并不容易。竹乌鸦写《屠龙者》从中又找出了新意，可惜的是在仙道与政治之间游移不定，犯了和荆柯守同样的毛病。
荆柯守的《战国逆风记》反应呈两极化，这无庸讨论。但荆柯守的《风起紫罗峡风闲篇》堪称夺人心神的极品。
风闲篇探讨了一个难得的概念，用我的话来描述它：何谓仙人？乃非人也！夏蝉饮露，不知有冬。流金刹那，昙夜芳华。人生百世，光阴一瞬。可惜风闲篇后来走入一个困境，灵光乍现而没，令人着实无语。
对于一位作者而言，用最通俗的文字来创造一个通俗的故事，才能面对最广大的普罗市场。但部分的创作者，私心最想创作的，却是一个辽阔高远的文字梦想。通俗和理念，这二者并非无法调和，却多半需要一个相对无忧的生活，或无视读者反应的自信，这才容易实现。
在现实环境的压力下，许多作者都难免摇摆不定，这是许多创作者共同面对的难题，也只能由作者自己做出去选择，尽早做出决定也是好事。
前几天回帖时写了一段话：随波逐流，演绎的是精采的故事，未尝不能倾城；遗世独立，追求的是隽永的意涵，或许能成经典。取舍要趁早，否则越是磋跎，越是难以解脱。
又是十三写《乱世铜炉》，文字凝练，开篇铺陈不疾不除缓缓而来，一身难得的大家气派让人激赏。只是节奏感有些不足，略缺了点惊心动魄的描写。以今时今日读者的阅读习惯来看，这样需要耐心等待剧情展开的书，是一大考验，不过书写的好就不怕考验，因为口碑会累积。
从描写黑暗法师邪恶王夏尔蒙的心路历程开始，萧鼎推出了《暗黑之路》，而《叛逆》写的则是一位不受重视的王子，在命运女神面前奋力求生。虽然二者都够深沉，却也很人无比郁闷，可没想到的是他的《诛仙》更是使人郁闷。
牛语者的《仙剑神曲》都出完了，萧鼎却还让大家都吊在半空中不上不下的，委实当诛！不过前些日子萧鼎烧了书，发奋力写，希望能继续看到精彩的后续！
勿用提笔写《临兵斗者》《血夜凤凰》《青衣法王》。勿用并非那种飞扬跳脱的作者，他的故事给人的感觉并不浮燥，在平淡的叙述中，写出了不平淡的故事。只是勿用终究还是不够沉稳，虽然多了几分道气，却少了几分厚重凝实。
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话又说回来，对于一个想要引人入胜的故事而言，某些必要的趣味性仍然不可或缺。以此持平而论，勿用的临兵，可说已经在尽力把持着那不容易的平衡之道！
我从小爱看司马中原大叔写的书《乡野奇谈》、《收鬼录》、《狂风沙》等等每一本都不放过，大叔说过：传说，就是中国乡野的童话在这一片山水辽阔壮丽的黄土大地上，晚上一灯如豆，风呼呼地吹着，到处都有鬼灵在跳舞。
暗自想象着，曾经有无数的孩童，在夜风喧嚣的深沉夜色里，聚拢在堂屋前，从老人家刻意压低的嗓音中，开始碰触那无数代先辈口耳相传的奇魅怪谈，孩子们神情专注的倾听，一个个眼睛里充满了好奇，时不时的扬起几声稚嫩的惊呼，和老人家开怀的畅笑。
这个社会基层的文化，或许，也就是这样一代接着一代的延续了下来。
谈到文化，就想到管平潮的《仙路烟尘》。
仙路烟尘这本书文风淡然恬适，我喜欢这题材，却在连载之初，一度并不看好它，但是管平潮仍然坚持了下来，成功的让大家的眼镜掉了满地。仙路的风格，很有明清章回小说的神韵，虽然主线单薄，但其中段落缓次相接、随韵相连。书中几位主要男女主角的互动，很让人期待，不过戏份分配不太平均，这是稍嫌不足的地方。或者老管早已作出了取舍。
读这故事就彷佛在小书舍茶馆中，燃起一盆炭火，一边烹煮着清茶，一边听茶博士闲话奇人逸事。雪霁天晴朗，梅香伴清韵，有些悠然。
berserkc的《魔界巡守日志》是一部超现实风格的突出作品。现实生活中，潜藏着迷思与恐惧，一切的不可思议都在半梦半醒之间发生，读来很有南柯一游的神韵，也有些像看达利的画作。
文化锤炼理性与风骨，与此相对的，是血液中，天然流淌的激情与愤慨。
血红的崛起有些戏剧性，却不让人意外。血红的文笔可以说出色。他一开始写林克、写流氓时，因题材选择的原因，也曾经一度得到相对负面的评价，但血红并未就此消沉，反而再接再厉写出了《升龙道》、《神│魔》、《邪风曲》、。
升龙道的人物创造极为出色，成功的创造出一位优雅、狡诈、阴险的黑道教父，也成功创造出一位坚持猥琐之道的契科夫大人，当然还有其它许多角色。可惜的是升龙道后半部发展的有些失色，这两天at苍穹的书评《在黑暗里撒欢》极为精彩，便不多言。
三国，又见三国，有人爱不释手，有人弃之如敝屣！
阿飞写《三国游侠传》，是早期的三国精品，就算放到今天来看，仍能与一众三国写手们一争高下，但后来可能阿飞忙写围棋故事《周游记》，结果，我没有看到结果。
《真髓》魔力的真髓从一个虚构的人物为命运挣扎开始，写活了一出乱世的悲歌。在那个兵荒马乱的时代，人们该何去何从？人命被轻易的践踏，世局如此悲凉无情，我彷佛真正看见了一个乱世。
不过真髓这本书中，有两大败笔，其一是部分的现代语词出现，其二是部分人物近乎妖；而第二卷之后便让人开始有些每况愈下的感觉，有些可惜。
e_c2的《天变》写的也个虚构的人物，其文风有种淡淡的幽默，评价也没有什幺出奇之处，但这篇天变却是三国类里难得的好文，原因出在e_c2隐藏了一些思维的线索在文字背后。或者说e_c2是藉由一个虚构的人物，从他和时代的互动中，试图去描绘历史隐藏的另一面貌。
猛子写的《大汉帝国风云录》，从另一个方向来开篇很让人意外，细想下却又感觉尽在情理之中。
猛子下笔从鲜卑开始着手，如同玩世纪帝国一般，历史的迷雾不经意的揭开了一个角落。豹子李弘一跃而出踏上了历史的舞台，成为影响汉末时局变幻莫测的风云儿，时代造就英雄，英雄推动时代，那一场场的戮血杀搏，和暗地里的政争谋画，蕴酿成巨大的风暴，推动了所有人的命运！
虚构与真实的题材，架空历史那无限的可能性，常令人沉吟再三。明日的《大宋日月记》是一部颠覆之作，酒徒的《明》是一部激情之作，而阿越的《新宋》是一部理念之作。
大宋日月记写出了一个颇为可观的开篇，但剧情发展的过程，却逐渐的跳脱了部分读者的期待，只能说明日有着自己的主见。
明时代初期的构成，无一不是来自铁与血，能在乱世中雄起的人物，无一不是一代人杰。朱元璋既杀敌人也杀恩人，坐上了龙椅他腰间的宝刀犹沥着英雄之血。在动荡之年过后，市井小民没过上几天的好日子，皇帝便为了皇权帝位的巩固，迫不及待的大杀功臣，怎能使人不噤若寒蝉。
虽然创下一个稳定的政局，但朱元璋活着时每年都要死无数人，随后燕王举兵靖难，杀伐声撼地再起，尘世间又造成多少流离失散？
酒徒写了一位武安国回到大明。借着武安国的努力，酒徒试着改变那个时代。但仔细的观察，其实酒徒并未真正抽离自身，努力去还原当时时代的面貌，反而参杂了些个人主观的情感去主导。
不过酒徒在情境上的描写可算是成功的，酒徒偶有神来一笔，写出了人生些许的无奈，便在这一丝无奈上，让酒徒的《明》陡然升华了一个层次。
对于历史架空部分的想法，明和新宋面临的问题其实大同小异，我以新宋来谈。
作为一位作者，无疑的，阿越有着他心中的理念，这点能从新宋的剧情发展模式看出来。一位现代历史系学生，施施然走入汴京，走入北宋神宗的时代，凭着满腔热忱，矢志改变时代的未来。
北宋一只蝴蝶搧动的翅膀，能不能在几年间形成一股巨大的风暴？分析历史的进程，常常发现，它始终在偶然与必然之间来回摆荡。
阿越慧眼如炬，写出了历史偶然的可能性，但对大格局的历史必然性，却太过于理想化。每一种当世的思想主流，无一不是紧跟随着时代的脚步演化而成，这其中必然有着社会上、中、下游各阶层组成份子的共同参与。说难听点，这是另一种从掌权阶层到被统治者，全民参与的共犯结构。
换言之，这就像堆放极高的积木塔，每一根积木都互相牵制着另一根积木。
阿越欲以一己的行为，来形成一种思想的主流，去推动历史那巨大的车轮。牵一发而动全身，时势潮流当然有可能改变，却显然非一蹴可及。虽然阿越尝试从积木的最上端，皇权、士大夫这社会宰制力量来着手，但在那缺乏有效传播手段的时代，不得不说无异于缘木求鱼，更像是螳臂挡车。
或许阿越自己也明白这一点，只是他仍尽力去描述着一种精采的可能性，所以新宋才越见精采。
玄雨写《梦幻空间》，则写出了一套人气小说的基础模式，从玄雨之后，许多作者也同样明白了这个模式，像云天空、唐家三少等。不过玄雨写作有他的着眼点，其套路从休闲的一面下手，对许多还未曾真正深刻接触这复杂而深沉世界的青少年而言，玄雨等同为他们打开了一扇颇有认同感的想象的空间。
不能不说玄雨出色的想象力值得赞扬，只是后来玄雨写《小兵传奇》，虽然造成网友追捧的人气现象，令无数写手眼前一亮，开创了一条金光闪闪的码字大道，却也得到了最大的负面评价。无论如何，这都是作者的选择，只要读者喜欢就是好书，我们无须去强分优劣。
孙冰剑的《时空风云录》是部可惜的作品。
从《幸运魔剑士》、《网游之梦幻现实》到《邪神传说》再到《混也是一种生活》，历经大起大落网友质疑，云天空始终没放弃自己的坚持。一个人能天天打两万字打了两年，这种毅力不是常人可以办的到，云天空的成功，有他努力的因素存在。
唐家三少相对年轻些，从《光之子》开始到《冰火魔厨》，已经写了6部书。对于这样的速度与卖座实力，只能说佩服，三少也是强人。
为追求卖座而写，是许多作者面对人生的无奈，因为现实人生，没有再次重来的机会。对于苦苦坚持理念的作者们，我们同样为他们喝采。大家都为生存挣扎着，先能活下去再来谈理想。
良好的维系读者的好奇心，也是一本小说畅销的关键之一。
孙武写兵法，开宗便言兵者为死生之地，始计于诡道。王积薪谈围棋十诀，弃子争先，舍小就大，这是以棋道入兵道。嵇康目送归鸿，手挥五弦，俯仰自得，游心太玄，这是他的驭琴之道。而商场是人心与金钱厮杀的贪婪之地，这物欲横流的世界里，更见杀人不见血的商战之道。
烟雨江南横空破界而来，如石破天惊般出世，无数位面因此流离破灭。
综观《亵渎》一书，对人性晦暗的一面的把握精确，可推论部分来自于烟雨江南本身学识的积累，与更多从商场上，那尔虞我诈、不见硝烟的杀戮战场中观察与历练而来。
永远不要想要满足所有人，因为那不切实际。烟雨江南在写亵渎时，也无法完全囊括所有读者群的喜爱，但是他写出了口碑。就算不喜欢亵渎的朋友，也不能完全否认这本书惊人的成积。
烟雨江南在写作的整体过程中，无论在布局上的构思或深层主题的表达，都稳定的维持着相对严谨的质量，确立了一定的口碑，同时也扩大了些网文读者群讨论的层次。然后从亵渎到《尘缘》仙侠作品，烟雨江南再次尝试打破自己的极限，能否成功不知道，但是我们肯定他为文的态度，那是作者对超越自我的要求。
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相对比数千年的文化传承，人文世界中一片书海，令人仰视的大作可谓俯拾皆是，而网络文学的出现不过几年间，才正方兴未艾之时。青山原无路，人走多了便成路，网络文学同样如此。道有相通，性有相合，我辈则以文心入道，看透人生，试着还他一个本来面目。
创作源于热情，原本许多朋友出来写写，很单纯为的是一个兴趣理念，因此写出了许多原创概念的优秀作品。但热情不容易持久，当生活的压力接踵而来，创作的梦想无以为继，于是渐渐的先求只是混口饭吃，再来谈理念。
青年学子一出社会，贫贱夫妻百事哀，没钱过生活，每天筹措柴米油盐，那还能顾及灵性？当文学盈利的商业模式兴起，从另一方面来说，支持了许多作者继续创作的梦想，有不少作者因此成为专职的网络文学作家。
几年下来，在无数优秀网络作者的努力下，一位接一位的树立起里程碑，慢慢将网络文学推上了一个相对高度，让后来的朋友不得不跟着往上爬。曾经沧海难为水，就读者而言，当人们的眼界逐渐开阔，便再不能满足原来的视野，于是作者们便也不得不跟着求新求变。
生于忧患，死于安乐，是人都有惰性，当人们失去了压力时，通常伴随而来也就跟着失去了动力。但人也有不服输的脾气，当看到别人成就一番荣耀，大丈夫应当如是的心态，多少也会油然而生。
观察流行时尚，会发现中庸之道常被普罗大众轻忽，只有尖锐的争议，才能引爆话题引领潮流时尚。题材周而复始的重复着基调，当代的主轴，往往只是过去的经典改换了现代的语辞语汇。
什幺叫做经典？能超越时空的延续存在，才成为一再被传颂的经典。
时代在发展、在改变样貌，作者的思维应当与时俱进，但有些基础仍是恒久不变的。武者修习武术，经年累月的站桩扎马、开筋溜腿、鲤挺弓腰、箭疾猫立，锤炼的无一不是基础再基础的功架。写文的基础也在于语词的运用、句子的组成、描述的形容、思维的表达，从实处写到虚处，再从虚处写回实处。就像绘画的基础从素描、速写开始。
时间风化了砂砾，却留下了宝石。鲁迅先生亦曾言，不在沉默中爆发，便在沉默中灭亡。
原来，文者，亦死生之道矣。
猫言写于20060921~20061005中秋前夕
附录1：
《诸神梦夜曲》中提及的作者作品，大多以早期的名作为主，近期名作可参照《y血沸腾》一文。
如果有把谁给忘了，那一定不是俺的错，网文书量实在大大了，一天多过一天！
下面是来不及重新翻阅再写入上文的作品，写评文也不轻松，重读一本书和自由搏击一样的累人。
《磨剑录》楚歌
《太平裂碑记》楚国
《死亡骑士》时间的守护者
《眠月魔情录》nfa时之舞者
《西行战记》《骑士的沙丘》文舟
《骑士风云录》（君与臣）大头胖鱼
《魔法骑士英雄传说》宝剑锋
《最强，我的名》logos
《圣骑士武》八爪章鱼
《乱世激流》煮酒
《电子生涯》范含
《没落的刀客》猪王
《魔师再现》陶王←前12
《剑事纪奇》有幸
《浪子江湖》舒志琪
《雪地里的龙》杨寒
《星空圆月录》雅易安
《幻界神曲》李思远
《楚氏春秋》宁致远
《狼群》刺血
《四面墙》哥们儿
《终身制职业》流浪的军刀
《苍白的少年》《yy之王》撒冷
《唯心什造》天音丝缕
《重生传说》周行文
猫言写于～20061005中秋前夕
附录2：
《长夜独行》～猫言20060923
长夜独行天地间，浮沉苍茫立野原，
十年磨剑霜砺雪，一朝歌吟群山巅。
《枕红楼》～纪玄（猫言）20040203
浓情醉意飞花酒，素手调羹枕红楼，
午夜盼君君不至，阑珊烛泪泪空流。
《红尘无尽声》～石中精灵（猫言）20010426
一笔一字长白峰，一痕一画峨嵋情，
吞吐大千胸中壑，起落红尘无尽声。
附录3：
《围棋十诀》唐王积薪（亦有由宋人刘仲甫所着之说）
一.不得贪胜。二.入界宜缓。三.攻彼顾我。四.弃子争先。五.舍小就大。
六.逢危须弃。七.慎勿轻速。八.动须相应。九.彼强自保。十.势孤取和。
《围棋十诀》，最早见载于南宋陈元靓《事林广记》(标题为《象棋十诀》)，明刘仲达《鸿书》、《秋仙遗谱》、《石室仙机》等书。
附录4：
sanjysan的《旅人之歌》我一直很喜欢，可惜这本书挂点了。一次意外的超自然相遇，让他们一起回到了过去的历史中，奇异的旅程就此开始了。彼此个性的差异，价值认知的距离，让大家的互动起了微妙的变化。
在旅人之歌中，sanjysan采用了大量nl相关架构的描写，nl(neurolsticrogr神经语言程序学。
神经语言学的n代表了neuro，指的是人类在用眼睛看、用耳朵听、用身体去感觉、用舌头去尝，以及用鼻子去闻的过程中，发生在神经系统内的一些心理历程───也就是我们在进行内在思考的过程中，以及在体验外在世界的过程中所使用到的一些感觉。一切我们所了解的，以及我们描述为意识的事物，都是由这些神经系统的窗口进入到我们的大脑。
l代表lstic，指的是语言在我们与别人的沟通时，以及我们组织自己的思想时所扮演的角色。nl帮助我们运用日常语言来做更好的思考，和做出更成功的行为。
代表rogr，指的是我们可以用来设定我们本身思想行为程序的方式，就像计算机被设定程序去做某些特定的事情一样。所以nl所涵涉的是，透过五官来过滤我们对外界世界的经验的方式，以及如何运用相同的内在感官，有意和无意地达成我们希望的结果的方式。
（nl，解释摘录自nl概论手册）
诸神梦夜曲[2/2页]
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长江闲人的闲话坊
