崔西。希克曼的写作指导[1/2页]

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    崔西。希克曼的写作指导

    1。1何从着手

    当我上中学四年级时，我决定创作我生平的第一部书。

    我确信写书的方法就是每天写几页。这样过上一段时间以后，你就有足够的篇幅可以组成一本书了。

    于是我拿出铅笔和稿线纸开始写作。

    “x——1

    “我被分佩(asiand)到一艘去逐(desrouer)舰，x——1上。她长得和一般的船差不多。

    “在水中她长240英尺，高50英尺，全副武装地准备投入战斗。

    “三月一日，我们准备出航，真是令人激动的一天！我们正在吃饭，这时红色警报响了！我们都跑向我们的岗位。

    “当我跑到时船员们已经准备好了开始战斗。50架飞机从西面飞来，我们不得不启航。

    9点钟，25架飞机已经被击落，其它的都逃跑了，但我们非常孤单，因为我们是舰队里最大的船。”

    （顺便说一句，写这些时我还没学到编辑的价值。我已经写到了我伟大的英雄史诗的第二页——我四年级的稿线纸上的格子可真是够宽的——该是时候继续了！）

    “许多天过去了，什么事也没发生，接着又过了几周，接着有一天，“见长(caten)，雷达上3点钟方向有潜艇，完毕。”我跑向控制室，对着话筒喊道：“发出识别信号，完毕。”没有回答，“见长，声纳显示3点钟方向一号鱼雷出现，当然，2号鱼雷也……”轰！一声巨响！接着从西面又扑来20架飞机！我们奋力战斗，但是，我们失败了。”

    非常令人激动，但是……

    当我四年级时，在我的海上传奇的第二页，我的创作第一次陷入了困境。我的船沉了！我的传奇故事里的英雄带着我的故事一块儿沉到了海底！我试图用下面的段落挽救我的书：

    “我们被打得很惨，船随时都会沉没，于是我们上了救生艇，被潜艇抓住，把我们投入了监狱，我设法逃了出来，又被分佩到另一艘船上。”

    但这不行。就在那里，就在犹他州奥格登市（ogden，译注：在犹他州首府盐湖城北面，韦伯州立大学所在地）

    自从我还是一个孩子时放弃成为职业作家的梦想已经过去很多年了。我之后学到了很多东西。我学到了写作几乎各个方面里的结构：句子结构，段落结构，写作结构，甚至还有故事结构本身。我学到了写作的技巧，以及故事和角色的本质。我学会并搜集了这一行用到的工具，并坐下来写了第一本真正意义上我自己的书。

    直到那时我才意识到：那个四年级的小男孩实际上已经知道一些重要的东西。

    在所有这些技巧这些学习这些准备之外，最终还是一件事…………你每天都得写几页。

    我想很多人都忽视了一条写作的规律。你必须工作，而这就是工作。那种田园式的幻想，认为作家都是沉湎于苦思中，直到被他的缪斯女神拜访迸发灵感，草草涂抹出几句光彩夺目的句子，然后又退回苦思中的罗曼蒂克式的幻想，全是些毫无意义的废话。绝大多数我认识的作家——包括我自己——都是按照计划写作，否则他们最终什么也完成不了。

    这就是关键所在，对自由职业者来说，写作就是职业。这是工作，无可否认，这是一项有创造性、开放式的、令人激动、也令人灰心丧气、令人抓狂、又令人愉快、令人抑郁、偶尔还令人有些神经质的工作……但归根结底，这还是一项工作。

    写作最初的《青铜圣歌(

    onzeles)》（译注：这是tracy和ura合作的第一部小说，也是一套系列小说）的经历就是一个我如何获取在现实世界中写作经验的绝佳例子。

    最开始，在所有的计划、大纲和纸面背景工作之后，是实际的开始在稿纸上写字的工作了……或者是在计算机上敲字存入文件的工作。所以我做的第一件事就是创建一个新文件，并设定好格式。

    这一步之后，每个人都不一样，你也可能有你自己的习惯。比如玛格丽特就喜欢把每一章单独存成一个文件。我则习惯把整本书的内容写在一个文件里。

    我打开这个新文件，键入页面的标题信息和我的代理商信息——这些都是一本小说的封面所必需的东西。

    我使用的是微软的word软件（我想我是从word5。0开始用的），马上就切换到大纲模式。接下来我按照场景、设定和题目划分出章节。正是在这个阶段，我得到了故事大致流程的感觉，并且对章节结构作出相应的调整。

    对我来说，我通常知道我的小说的长度会在40到50章之间，每一章大概有10到20页。这就是我写作的方式。我喜欢这种方式，因为我鞭策自己每天写一章。这就是我给自己定下的纪律：每天写完一章（还记得前面的每天写几页吗？）。我知道根据合同，我的小说必须要在10万到12万字之间。这就是说如果每一章有15页的话，我的手稿每章会在40多页左右。

    现在word文档已经建立了，每章的标题也都在大纲模式下设成了自动获取序号，这样如果——或者说当——我要重新安排章节时，word会替我照看好章节序号的，我准备好开始写作了。

    然而不幸的是，这时却恰恰是我非常郁闷的时候。

    对我来说，开始写一本书是一件非常困难的工作。我知道当我完成的时候，我会用两个厚厚的大夹子来装大约700页的双线稿纸。盯着这些空空如也的文件夹，同时心下了然我将要用我的手指敲出来的字来装满这些夹子的前景实在是让我不寒而栗。我不禁寻思我到底该怎么做。

    然后我记了起来：每天写几页。

    接下来我所做的事就是制定计划。我可以每天写一章，但我也知道生活中经常会有些事情来打扰写作。我掌管着家里的财政大权，这意味着我得留出时间来支付账单，规划收支。我自己生意上的其他一些方面也需要时间：和编辑、代理商、会议组织者的谈话，以及不定期的新闻邮件。还有其他各种各样生活上的事情也需要注意：处理垃圾，整理床铺，下厨弄饭。劳拉和我一块儿写书，我们也共同分担家务劳动。除此之外，还要维护房子和汽车。我们的两个孩子还需要我们每天开车送往学校并支持学校的工作，比如检查他们的家庭作业。最后，还有节假日里最伟大的家庭责任，团聚和其他一些活动。

    所有这些生活常事都是重要的，所有这些事情也都需要时间。我猜想有些作家会认为他们必须为他们的“艺术”牺牲一些事情。但我不。我看不出脱离生活当个旁观者有任何可取之处。

    所以我必须安排我的时间。当我今年开始安排计划时，我意识到我的儿子从巡回团里回到了家中，而我的女儿则要到另一个州去找工作（译注：tracy和ura共有四个孩子）。我将要度过我的二十五周年庆典（译注：25周年反推的话是1977年，照此来看这里的庆典应该是指tracy和ura结婚25周年的庆典），最大一次的在鲍威尔湖的年度家庭大团聚，还要参加两次大型聚会。

    我们的书要在11个月内交稿。当我开始在日历上标出各章节完成计划时，我意识到这个日程表可真是有得瞧。不只因为时间很短，而且因为日程上显示章节之间会几个无法避免的长期中断。这意味着把小说放到一边，让我的创作情绪完全冷却下来去做另外一些生活里的事情，然后又试图重新找回创作的感觉继续写下去。

    这样并无帮助：每天坚持写几页。

    在开始写作《青铜圣歌》的第一稿时，我感觉已经被源源不断的灵感包围了。紧邻书桌的墙上84英尺的木板上布满了新世界的地图和人物肖像。我的大纲就在手边。我的文件夹整装待命只等接收稿纸。

    第一天，我开始的时候脑海里只有一个目标：就是每天写一章。不去想横亘在我前面的那39章，只专注于我眼前的这一章。

    随着工作的继续……事情变得不对头了。算算看，事情总是出错。有时候是小说的问题：某一章就是写不好，或者它的位置不对，又或者你写了一些错误的东西不得不全部推倒重来因为它就是不对劲儿！还有些时候不是小说，而是生活上的一些问题：我的儿子不但回到了家中，而且订了婚，还决定要在我们的小说的创造过程正中间结婚。关键之处在于，随着写作的进行，你必须根据事情的改变随时改变计划。这就像那句关于战争计划的古老格言：一旦真的接触敌人之后，没有一个计划不乱套的。

    这样并无帮助：每天坚持写几页。

    于是我开始写作，把打印出来的章节交给劳拉。她做的是后期工作，她仔细阅读着故事和细节，我可以感觉到她办公室里的红墨水涓涓不断，但我现在还顾不上考虑这些。在全书完成之前，我不会回过头去修改。我喜欢一直朝着故事结尾写下去的风格。如果我发现一个被我在第6章杀掉的角色在第9章又突然活了过来，我会抓过我的红笔，在第6章的空白处做个附注，然后继续写第9章。我觉得在我把全书作为一个整体理解清楚之前，任何在这时做出的改动都将会引发连锁反应。所以只有在全部完成后，我才会回过头来和劳拉一起工作，并重新对整本书做出修改。

    每一天我都面对着新的一章。我尽量将自己置身于尽可能多的故事中。墙上有故事的地图，还有我的那些角色，当我工作时，我会播放一些特定的乐曲。有时候我会播放得非常大声，就像把整个世界都排除在外面一样。我的家人都知道，当我办公室的门关着的时候不要进去，因为那意味着我正在工作。如果他们真的进了门对他们可能也没多大好处，因为我通常是如此沉溺于故事中，以至我极少注意到他们的存在。劳拉偶尔会在这种时候进来问我一个问题，她告诉我说我回答了她，但我根本不记得她问过我问题，也完全不记得我回答了些什么。

    一旦我完成了当天的章节，我就把它打印出来，并且打孔装订好，无比关爱地放入我的文件夹中。我还会再打印一份交给劳拉，任由她的红笔屠戮得血流成河。然后我检查一下我在outlook任务表里设置的章节计划，并拷贝已经完成的全部内容到软盘上做个备份。直到此时我才知道我的工作日结束了。

    有些日子——比如两天前——非常美妙，文字就像流下山间的溪流一样喷涌而出。还有些日子——比如昨天——文字的出现则象拔牙一样无比痛苦。不管那一天是长是短，是困难还是轻松，我都知道我面前的一条规则：

    这样并无帮助：每天多写几页或是一章。

    于是，有一天，我在小说的最后一章结尾写下了“完”这个字。在我所写的每一本书里，这个词总是让我惊奇。我看回去并想着……真的结束了？所有的这些日子，还有所有这些堆在我桌上的稿页，我们真的做到了吗？

    完成一本有你自己大名在上面的书真的是一件非常具有冲击性的事。这给了你一种不朽的感觉：一种某种程度上你创造了一样即便在你身归黄土之后还能长久存在的东西的感觉。完成一本书足以令你自豪，还有当这本书出版后将带给你的小小名声，即便当你初出茅庐时出版书的收入并不会很多。当手稿完成后，展现在我们面前的就是这些让我们遐想连篇的事情。接着我意识到我们是在写三部曲！现在该是浏览大纲，设定文件，并开始盯着另一套空空荡荡的文件夹的时候了。

    我知道我能做得到，但那是因为我在四年级时学到的经验教训。如果你想成为一个作家，我也把经验郑重推荐给你。你并不需要离群孤索，象个隐士一样住在湖边写作你的恢宏巨著。

    只要知道这样并无帮助：你只不过得每天写几页而已。

    （下一节：我们将探讨一下出版一本书的过程，以及为何一位伟大的编辑——随之而来的是非常多的红墨水——是一个作者该如此感谢的。随后，在一月份我们将看一看职业写作的一些问题，比如：什么是代理商？我是否需要一个代理商？我到哪儿找个代理商？还有，最重要的，一个作者是怎样得到报酬的？）

    2。1对灵感的无尽搜求

    （原注：本文是对那个最难的问题“你是怎么做的？”所作回答的一系列短文的第一篇。正如劳拉和我为时代——华纳所作新书的创作步骤一样，这一系列短文将包含我们对创作的不同阶段的反思。）

    最初的……是灵感。

    “灵感”（有时候也被称作“点子”），是一切故事开始的决定性步骤。它象种子一样是故事所有分支展开的根源。它是其他所有部分的基础。

    人们经常问我们：“你是从哪儿得到灵感的？”对那些富于创造力的人来说这只是一个普通的问题。比如史蒂芬金有时就回答说来自“克利夫兰”（译注：他的住处）。

    事实上，很难说出灵感确切来自何处。当你苦思时它们很少出现，在你最需要时它们经常犹抱琵琶半遮面。它们经常在稀奇古怪的时候悄悄而来：午夜十二点是它们最喜欢出现的时刻。它们又经常象来时一样从我们的记忆中飞逝而过。它们是打了就跑的专家：

    它们在最预料不到的地方一现即逝。所以我总是力图在任何地方都备有纸笔，包括我的床头柜，以便在它们逝去之前能捕捉并且记录下它们。

    我还记得玛格丽特魏丝有一次从迪斯尼乐园里给我打来电话，顺便说一下，迪斯尼乐园倒是我们俩都喜欢的搜寻灵感的地方。她那时突然有了一个关于《死亡之门》系列的点子，一定要马上告诉我。我想她必须立刻告诉我，这样才能首先分享这个发现，其次也才能开心地度过那一天剩下的时光，不用担心会忘记这个点子。

    也许这正好例证了一个观点：分享的点子才是记得住的点子。从我的亲身经历来说，和劳拉和玛格丽特讨论更能深入地澄清点子的概念……甚至产生新的灵感。如果你和其他人有着良好的关系，那么和他们讨论的反馈信息能令你原始粗糙的点子变得更完美，即便其他人只是出于礼貌倾听，和他们谈论的这个行为本身也能更加澄清你的点子。

    灵感经常源于“如果……会怎样？”之类的问题。这类问题对我来说意味着三个紧接的问题：“为什么？”“怎么样？”以及“结果会怎样？”。如果魔法被普遍接受而科技转入地下活动会怎样？（黑暗之剑系列）；如果天界的秩序就是世上的混乱而天界的混乱才是世上的秩序会怎样？（预言玫瑰(roseoftherohet)系列）；如果世界被分成了土、火、风、水四种元素又会如何？（死亡之门系列）

    如同“如果……会怎样”一样重要，紧接的问题经常产生一个点子最引人入迷和最具独创性的方面。死亡之门系列就是一个很好的例子。最初的问题是“如果世界被分成了土、火、风、水四种元素会怎样？”为什么？因为一些大的灾难事件造成了分离，也许是为了掌握世界的霸权。怎么样？那就一定是沿着这条线索引发的一系列事件产生的，

    也许是拥有强大精神力量或是魔法的相互对立的集团造成的。结果会怎样？这样的灾难必将令文明极大地倒退；四个部分都将会产生其独特的物理环境和社会结构。

    灵感也许的确会毫无迹象地来临，不过与其他守株待兔的人相比，你仍然可以作一些事情、到一些地方去找灵感。灵感常常产生于其它点子。你可以读书……阅读其它以及一切东西。一个写手必须经常阅读以发现那些还未成型的灵感。死亡之门系列的灵感就产生于我阅读量子论和混沌理论的过程之中。历史和传记是产生灵感的理想来源。我还经常到我收集的dvd中寻找灵感，我还比认识的绝大多数人都更经常去电影院以寻找新的点子。

    （顺便说一句，我很少在纯商业性的电视连续剧中寻找灵感。它们都太公式化了。牛顿米诺(ne，联邦通讯协会(f)的主席就说过“早自上个世纪60年代开始电视就是贫乏空洞的代名词”。从那时以来，除了一些极个别的案例，这种趋势更是有过之而无不及。如果你想知道的话，我现在唯一在看的电视连续剧是“西翼(thewes”。你也许会在观看“朋友(friends)”或是“辛菲德(sefeld)”重播时找到灵感，不过对我来说它们全都大同小异。）

    当你在找寻灵感时，具有开放的思想也同样重要。你必须善于接受新的点子以抓住它们。在我的一生中，我发现“勤加发问，慎作结论”不但有益于发现新的灵感，对于生活本身也同样重要。

    很多人都害怕看别人的电影电视书籍或是音乐会令你自己的点子受到影响。如果你本来就想全盘剽窃别人的概念那么结果当然会那样。如果你看《魔戒之王》并且发问“如果魔戒变成魔手套会是怎样？我们可以搞一个《魔手套之王》！”这样想的话你不会发现一个真正的灵感。所有你的所作所为只是重温托肯恩的思想，到头来还会面临一大堆法律诉讼。但是……如果你以下面的发问开始，事情就会不同了：“如果魔戒变成魔手套会怎样？为什么？嗯，就象一个具有装甲功能的攻击性护手。（突然我们已经接近《魔法女干探hbde)（译注：前些时候卫视国际台有播出过）》了）怎么样？也许这个手套充满了每个戴过它的人的力量，以及每个戴过它的人的灵魂，这也是它神秘力量的来源。结果会是怎样？它会是一个神出鬼没的魔法手套。”

    然后我们会再度对最初的问题发问……如果这个魔法手套不再是被诅咒之物，而想通过做一些好事来释放它所禁锢的灵魂，如此拯救灵魂而不是毁灭灵魂将会怎样？为什么？因为它拥有一个灵魂一直想获得解脱。怎么样？它必须寻找一个纯洁的人，象亚瑟王的神剑一样，从诅咒中解脱出来。

    我们可以称之为“魔法手套的旅程”，以暗示一系列艰险的任务，最后才能把它从诅咒中解脱出来。

    现在我们来看看我们得到了什么……一个和托肯恩完全不沾边的故事，但却是源于《魔戒之王》的故事。

    哇……现在我真希望我没有公布这个点子！看起来它会是一套很不错的系列！

    让灵感生根发芽会需要更多的关心，就象野营时生火一样。也许你只是从小小的火舌或是火星开始。你必须首先添加几片枯叶或是小树枝，让它慢慢变大，之后才能让它成为熊熊燃烧的篝火。下一次，我们会探索把最初的点子发展成具有更坚实定义的结构的过程。我还会指导你使用一些曾经帮助劳拉和我把点子变成书籍和游戏的工具。

    2。2职业工具

    在上一部分，我勾勒了一个假想的故事《魔法手套的旅程》，以展示基于《魔戒之王》应用“如果……将会怎样”的技巧你将得到怎样一个独特的全新故事。想到我竟然已经把这么一个酷死了的故事的构思公诸于众后，我不禁甚为哀叹可惜。

    在阅读了上一封新闻信件后，西斯(siece)，一位新闻信件的读者，给我来信写道：“我赞同……这看起来不象是一个好主意，为何不用某种方式继续呢？让我解释一下，根据你的新闻信件，你将在后面一系列短文中向我们展示灵感是怎么来的，以及它们是如何发展的，既然如此，与其在每个阶段都展现另外一个点子，为何不就沿袭同样的一个点子？这样会让读者更容易理解一个点子到底是如何随着时间发展改变的，而且，作为额外的奖励，也许还能让他们得到一个特别的只有爱好者才能享受到的新系列故事的简介。”

    嗯，西斯，我非常赞同。所以这里我们将继续发展探讨我们令人激动的、崭新的、也是还并不存在的巨著：《魔法手套的旅程》。

    在我们开始创作之前，我得拖过来我的工具包，清理上面的灰尘。我需要这些工具帮助我创作，对我来说，它们就像锯子和锤子对木匠而言一样重要。我今天将花费几分钟和你们共同分享它们。它们也许并不是你所需要的工具，但我却是一再三使用。

    （作为纪录，对下面我提到的这些公司和其产品，我并没有收到任何赞助协议。唯一的例外也许是screenysystes，它们有时会发来免费的更新资料，这样做真是非常慷慨大方——不过我以前倒是自掏腰包购买过它们的产品——有时甚至超过了我的实际需要。我只是想要你们知道我的立场。）

    在我工具包的最上面是我的字处理软件……别惊讶，这年头每个作者都需要这个。我使用微软的word来创作我的书。我记得我的每本书都是使用word完成的。它的后台处理能力非常方便，我尤其喜欢它能提醒我一个我拼错的字该怎么写。这些年来word实际上增强了我的拼写能力（不是全部，但的确有帮助）。word是我的老朋友了。

    还有一些工具，我却是刚刚发现它们非常有帮助。我认为它们也是我工具包里的强力工具。

    第一个强力工具是dr译注：这是上文提到的screeny公司开发的一套写作助手软件）。我一旦勾勒出了一个故事的大纲，我总是用dr来检验故事的内部结构。对我来说，在我开始写作之前，检测故事的内部结构以及角色的人物关系是必不可少的步骤。许多人对这个过程都有所误解：这一步并不是写出你的故事。它的作用是让你明白你的故事里有什么样的漏洞，你的人物在哪里太弱或者干脆消失了，以及哪里你需要考虑修订故事基础来构建更强壮的结构。

    dr是一个非常昂贵的软件（译注：269美刀），对你来说也许根本不适合。screeny的那帮家伙们也知道这一点……这就是为何你可以从他们的网站上免费下载一个试用版的原因。演示版和完全版唯一的不同之处就是使用演示版你不能存盘也不能打印……但你当然还是能知道所有这个工具能带给你的东西。

    所有这些都基于dr……你可以在。dr找到这些内容。一旦我有了灵感，我喜欢将它变得更具体化。综合的故事概要是不错，但就像你们也许已经猜到的，世界的设定对我来说非常重要。

    为何是这样的？门是圆的和绿色的对故事来说真的那么必要吗？古代的帝国为何消亡并留下怪兽栖身的废墟让我们闯入真的有人关心吗？所有这些事情对故事来说真的必要吗？也许对故事来说并不太重要，但的确对某些角色来说非常必要——对我来说，角色人物才是故事围绕的中心。小山上的一座发霉的旧塔并不重要……重要的是角色是如何看待这座塔的。事实上，角色的感觉和社会、神话以及他们所生活的世界是紧密联系的。我们的角色的行动如果要合乎情理，他们就一定是来源于某种动机……这些动机则经常是由事件所发生的世界赋予了内容和含义。

    所以我们需要一个可信的世界。下面一个强力工具是fractileterra，一个我用来和劳拉塑造我们的新系列小说的世界的工具——我们也将用来塑造我们的《魔法手套的旅程》的世界。

    安东尼(anthony)，一位新闻信件的读者问道：“地图是必须的吗？如果我试图创造一个容纳我的故事的世界，地图是否一定是必须的？如果是的话，怎样才是创造一个可信的世界的最好的方法？创造世界是一项艰苦的工作，也是除了在网格纸上创造大城市之外我唯一被困住的问题。”

    fractileterra是一个易于使用的工具，也是快速构建世界的超强工具，而且可以构建不但是宏观的世界，也可以用来构建具体入微的世界。

    我有一次和奥森斯科特加德(orsonsrd)（译注：《安德的游戏(endersga)》的作者，雨果奖和星云奖得主，网上已有《安德的游戏》的译文）一起参加一个研讨会，斯科特说他在奇幻和科幻世界遇到的最大问题就是它们的地图看起来总是象一幅“我的暑假地图”。这些世界缺少细节，余地，现实以及史诗的氛围。如果你从这个观点来看托肯恩的地图，也象是你一次周末出游能画下来的地图。

    fractileterra产生的是世界……一个可以从全球范围不断深入一直到细枝末节的世界。气候，温度，降雨，植被……这些都自动根据默认的参数或是你改变的参数安置到你的地图上。你打开这个软件就可以立刻开始创造世界。

    fractileterra真正的强大之处还在于它是如何能和另外一个rofantasy公司的工具cartograher2(2)协作工作。fractileterra实际上可以将地图输出为2的格式……从而让你获得你的世界的难以置信的全彩地图集（而这些都是动态链接的）。

    一旦产生后，接下来你就可以深入到你的地图集里并做出修改，作上标签，获得令人惊异的收藏。这种联合对于实际展现一个世界真的是具有令人惊异的作用。

    （译注：fractileterra网址：。rofantasyroductsft。as，cartograher2网址：。rofantasyroducts2。as）

    还有一些我用到的其他工具……adobehotosho和ilstrator在我将构想变成图纸的过程中大有帮助。我有时还倾向于使用写生簿，甚至使用铅笔和纸张帮助我更好地获得并记录灵感。

    总之，最好是当你需要一些工具时它们能就在手边

    3。故事结构（第一部分）

    3。1故事的精神

    欢迎来到希克曼和柯蒂斯的故事结构研讨会。

    我是崔西希克曼，从1982年以来，鄙人已经作为作者或合作者出版了超过50本的小说，并曾数次荣登纽约时报最受欢迎的作家名单……其中也包括了今年五月份刚刚出版的小说《逝月之巨龙(dragonsofavanished》。

    自从我开始我的职业写作生涯以来，劳拉就一直是我的合作者。我们于1977年婚后不久就开始合作，在我们第一套公寓餐厅的牌桌上共同完成了一些游戏模块。她从那时起就是我的故事和写作顾问。最近，随着我们孩子们的，我们刚刚重新找到了一直以来共同期盼的合作机会。劳拉和我刚刚与时代——华纳公司(ti——warner)签署了一项三本一套的奇幻小说合约……我们正处于第一本的工作过程中。

    今天的研讨会名字叫做故事结构，一次将会深入到隐藏在神话、传说和奇幻之下的底层结构的旅程。我们将会带领你以从未有过的视角重新审视故事，并剖析神话的根源，分析一个引人入胜的故事的底层结构。

    有什么比从开头更好的出发点吗？

  

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