日本AV发展历程[2/2页]

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    蛛丝马迹。这一点的更动令fefatale的恐怖威力，可以更加尽情显露。

    四、av的影象狂潮

    如今大量高质素avdvd的出现，制作水准之高使av得以光明正大地进入音像市场。事实上，市面上日本av制品无论是相带，还是vcd和dvd好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始，到现在由vcd到高清晰的dvd种类繁多地直面到来，再也不需要想象的空间，至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。

    八十年代初日本卷起av风潮，回头作审视，av在日本的发展大约也不过是20几年左右，日本在七十年代末开始流行vhs制式的录映机，因而触发输入大量海外女优录像带的风潮。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为av界认定的首号自主制作。而到了1982年，av界终于打开缺口，因为av历史上第一盒超畅销作出现了，这就是《洗衣店的阿健》，……，这部av的总销量居然高达13万盒，于是促发了av的生产狂潮。到了这个时期，av已由开始时作为废物再用的出发点，成为了万众注目的赚钱行业，一旦有了经济效益，人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部av便能迅速走红的女星有多少啊，我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的女优级人物，也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚（巨乳no1）等等靠身材发家的av女星。

    五、av美少女风潮

    在日本影片《池袋女优男女》中我们可看到这样一幕：有专门发掘av女优的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的av生产商，每年要生产上百部av作品，大多都是比较畅销的。除了“日活”外，不少av生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入av拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌，如“宇宙企画”、kuki以及群雄社，都是由女优刊物出版社演化出来，现已都已成为av界中的龙头老大。

    其中“宇宙企画”可谓揭开了av美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等，都是自己发掘的专属美少女。1984年的《iss本番.裕美子19岁》，捧红了一个无名少女田所裕美子，加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理，配以bg及大量独白来剖陈心事的手法，几乎成为一个世代的标志。此时此刻，av已注定成了万千日本国民的宠爱对象了。

    六、av战国年代

    自从“美少女风潮”证明此路可通，于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人，后来更把她们化身成为淫乱之女，以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女boo”是承先启后的标志，到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后，正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起来。

    1991年终于出现av界的大事，因“伦映”加入录影带制作商协会，因而举行的《videosoftaker感谢祭》（相当于日本av界的奥斯卡奖），竟然租了豪华游船作主办场地，加上又有为数达八十个的av女郎参加，一时成为av的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况，但有理由相信《videosoftaker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼，而与此同时也说明了日本av产业的光明正大化，且以自己的成就来引以自傲。这使我想起在一部由vivid制作的一部a片中的女优电影颁奖典礼盛况空前，场下的嘉宾不乏公众知名人物，当一名a片女星上场领取最佳女主角奖时，全体起立掌声雷动，而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳，台下色欲横流，场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。

    当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现，av工业也难以独善其身。一些着名的制作公司如“dd映象”也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本av俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔嘛。

    另一方面日本的av女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星，饭岛爱及细川典江就是着名的成功例子，令av商品得以进一步普及。此外，作为性教育的另一种教材，av产品的而且确起了一定程度的性解放作用。正如口交场面在av中的日常化，也令到女性因大开眼界后，而减低了抗拒的心态，且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展，影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些av女优，正是她们勇于“献身”的态度使得av影片慰籍了多少发育期的萌动少年，从而也减少了无数潜在的青少年性犯罪行为，当然这也只是一种引鸠止渴的观点。

    七、av女星的解魅化

    时至今时今日，av女优对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致于把av作品中仿模仿“idolvideo”拍下的“清纯”访问，视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显然均增加了不少空间，来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的av女星，大部有一些不忍卒听的过去。背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明，又或是家境出现巨变等，但现在当av女星的原因往往就是“其实我就是av女星”，仅此而已。甚至可以说，当av女星已成为一种自我解放的实践手段。

    就让我们去看一看她们的现身说法吧，永泽光雄的《av女优》一书访问了四十多位av女星，来让她们娓娓道来自己的故事：一向出位的av女星南条丽（3、s场面以及肛交都是她的成名绝技，而且她100[指直径]的巨乳以及不避嫌的“肛门大开”，已经成为至激女王之一），竟然是一位勤奋力学的女生。她生于关东，因自幼已高头大马，所以给人早熟的感觉。中学曾参加戏剧部，毕业后和一名医科生打得火热，分手后发觉很想考验自己，于是毅然挑上背囊往加拿大跑。在加拿大过着极其刻苦的打工生涯，她洗碗至送报纸，一切可以求生的工作都不避嫌插上一手；唯一在留学期间没有做的，就是性行为这一件事（多么讽刺）！回到日本后，她才发现金钱的重要性，于是由投身s俱乐部至成为av女星，由是而展视了她的第二段人生历程。

    事实上，今时今日的av女星，或多或少都有“恶女”的性格，再不会如绵羊般任人摆布。尤其是一些关西地区出身的女星，秉承传统的风土上的强悍特性，冬木小豆safuyuki）正是其中一个例子。出身自广岛的她，坦承自己过去一直是不良少女。由小到大甚少上课，出入拘留所成惯常事，而亦由于身材早熟，所以自然一早便体验到性事的乐趣，吸天拿水、和友人玩杂交游戏，成为了她的青春写照。有趣的是，具备“恶女”性格的她，对性事的要求其实更十分男性化。她坦言不喜欢拘泥于甚么前戏，一切最好明刀明枪，对阳具在体内的冲刺感，是她的心头至爱云云。所以她的口头禅为：“快点进来吧！”，甚至有时在av中也不自觉地说了出来呢！对于她来说，拍av是到东京生活的手段。只是到了今天，她反而想把av的制作带回广岛，从而表现出一种地方风情来云云。

    六年级时胸围已有85的细川忍（shobuhosokawa，目前为98），或许可呼应传统入行的时尚，因为她是来自一个家庭崩溃了的处境中。其父亲是一平凡的上班族，但于泡沫时期买入了不少股票（不少为借钱购下的），于是到泡沫崩溃后，全家便陷入贫困的状态中，一家人时刻凭借贷渡日。高校时期，细川忍开始从事卖淫的活动。家中其实一直十分反对，而且只有母亲得知，一旦父亲知悉，看来会自杀也说不定；后来父亲辗转中探知底细，甚至因而每天接送女儿上学，希望可以令她回心转意。到了今天，即将迎接20岁的细川忍坦言已对av行业感到厌倦。但两难的困局是不想再过贫困的日子，自己正在此关键中左右摇摆，未能拿定主意。只不过一旦我们回头再想，上述几名女性的av入行心迹，大抵已经和普通人挑一份日常行业，没有多大差异了。飞鸟在线解梦

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