第553章 人文精神闪耀之时。[1/2页]

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    语言的不同，并不会影响排练。

    nbsp交响乐的调度是有自己的体系的。

    nbsp比如，在总谱中，会清晰的编写乐器分类。

    nbsp一页总谱，其实就相当于单个乐器的一行，这也是为了让指挥家能够更加直观的去看到整部作品的层次。

    nbsp而调度上更是便捷。

    nbsp比如，一页总谱的最下面五行，一定是小提琴一声部，小提琴二声部，中提琴，大提琴，贝斯，所构成的弦乐组。

    nbsp每一行的前方都会标注乐器。

    nbsp比如Flauti，就是长笛，缩写为（FL.），Flautonbsppiccolo就是短笛，缩写为(Picc.）。

    nbspVolinonbspI，便是第一小提琴，后面标记了II的就是第二小提琴，Viola就是中提琴等等等，各自也有各自的缩写。

    nbsp对于世界上最顶级的这些乐团，这些东西不过就是基础中的基础，常识中的常识罢了。

    nbsp而细致排练中，如何不通过语言的交流，就达成指挥家需要的效果呢？

    nbsp其实更是简单，远没有想象中的难。

    nbsp音乐术语的划分是极其繁琐严谨，却极其易分辨的。

    nbsp比如，音响上的从弱到强，便可以有很弱的pp，一直到p，mp，mf，f，到达ff的很强。

    nbsp如果是渐进式的渐强，或者渐弱，也有dim与cersc的标记。

    nbsp像是个别音的突然加强的sf，强后马上变弱的fp标记等等等.......实际上是非常细致的。

    nbsp就连音乐的速度都会划分出相当多的分类。

    nbsp比如庄板的grave每分钟40拍，最急板的prestissimo是每分钟208拍。

    nbsp中间包括了很多人听说过的名次，比如慢板，柔板，行板，快板等等等......

    nbsp就连音乐表达中所需要的情绪，也是有非常严谨对应的通用语言。

    nbsp甚至有“如葬礼地”（Funebre）情绪标记，而“隆重”“庄严”的（Maestoso），与其非常相近的“着重地”“清晰地”的（Martiale）都会有所区分。

    nbsp这些东西的信息量是十分巨大的，普通人很难接触到，所以，在想象古典乐团排练难度的时候，会有相当大的出入。

    nbsp这也是为什么李少杰说要指挥三十多个乐团的时候，全世界的观众都觉得十分不可思议。

    nbsp【就算光从语言交流上来说，感觉都要用死好几斤的翻译啊......】

    nbsp因为，在很多人看来，哪怕你李少杰不需要翻译，能保证不同乐团里乐手之间不需要翻译吗？

    nbsp......还真不需要翻译，甚至不需要交流。

    nbsp这个交流指的是常规交流。

    nbsp但实际上，这样的交流也就是日常会用到，完全不影响作品合作。

    nbsp而在作品的合作上，大家所依靠的交流工具......

    nbsp只是音乐罢了。

    nbsp而李少杰的调度十分的简单。

    nbsp拿着麦克风，需要试音的时候，发布的指令相当的精简清晰。

    nbsp“VInbsp1，Allegretto，Af！”

    nbsp这么一个简单的指令，即可告知所有人相应的信息。

    nbsp第一小提琴，小快板，亲切温存地，中强。

    nbsp直接点出指挥需要的小节数目，然后用最简洁的指令，便可以很好的指挥全体。

    nbsp场地确实很大，如果离得远的话，在正式演出的时候，肯定是看不到李少杰的指挥动作的。

    nbsp这就又出现了一个很大的问题。

    nbsp实际上，在乐团里演奏，每一个个体都是渺小的。

    nbsp如果是室内，是声学环境非常好的练习厅，演奏厅，能够将整体的音乐听的很满。

    nbsp哪怕是单纯的无声学装修的室内，也不会因为“听不到”而产生排练问题。

    nbsp可室外不一样。

    nbsp尤其是这放大了三十倍的感觉。

    nbsp如果，你站在观众的视角，那么声学体验是极好的。

    nbsp收音采集更加不用说，因为那更具有针对性与科学性。

    nbsp而演出的主要面向群众，终归还是要制成视频，搞到互联网上的。

    nbsp所以现场的声学条件设置，是要按照视频来考虑的。

    nbsp如果使用室内录制，那么这一次的活动失去了意义，留下的只是表面的宏大。

    nbsp更加完全体现不出“当一个乐团扩大了三十倍后是如何震撼”的感觉。

    nbsp还是得实际场景的实际采音。

    nbsp但这样的情况.......

    nbsp如果放在单个演奏者本人身上，那就不那么友好了。

    nbsp你很可能压根就听不到其他声部的声音。

    nbsp周围一大群全是同乐器的，只能听得到自己声部，如果是远一点的其他声部......

    nbsp只能说是听了一个寂寞。

    nbsp这样，一个声部的整体，很难去辨别“我TM是否和其他声部配合好了”的情况。

    nbsp极其容易出错。

    nbsp通过简单的统合指令，分解化的布局排练基础之上，要做的只是熟背罢了。

    nbsp待到真正合奏之时，实际上只需要用余光看一个大概即可。

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    nbsp但就是这个“熟背”，需要花费大量的练习时间。

    nbsp这一个项目，对每一位参与者来说，都是一个巨大的挑战。

    nbsp“中提琴。”

    nbsp李少杰继续发出试音指令。

    nbsp随着李少杰话语的落地，中提琴声部开始演奏起相应的小节。

    nbsp中提琴，一直是乐团中的“被迫害”对象。

    nbsp说什么马善被人骑，人善拉中提那都是小意思。

    nbsp国际上的中提琴笑话更狠。

    nbsp四分音符的定义是什么？

    nbsp就是两个中提琴家拉同一个音的概念。

    nbsp这是在嘲笑中提琴在乐团里拉的音稀少到非常近似于“意念打酱油”。

    nbsp中提琴家两边嘴角都流口水说明什么？

    nbsp说明舞台彻底平衡了。

    nbsp这是在黑中提琴经常没什么事儿，要么在睡觉，要么拉一个单音拉到麻木。

    nbsp中提琴和吸尘器有什么区别吗？

    nbsp拉出来的声音都难听，但吸尘器发出声音前要先充电。

    nbsp那中提琴和吸尘器除了充不充电外，还有区别吗？

    nbsp有，吸尘器不需要调音。

    nbsp怎么防止你的小提琴被偷窃？

    nbsp把它放进中提琴的箱子里！

    nbsp......

    nbsp当然，这其实都是属于地狱笑话类的黑色幽默。

    nbsp你别以为大家黑中提琴，中提琴选手很受伤。

    nbsp但实际上，中提琴家自己黑中提琴往往更狠......

    nbsp一开始，实际上很多人确实歧视中提琴，将其看成笑话，因为中提琴的音域不

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