第113章 江浩回来（19）[2/2页]

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    “那确实是元代的节目，宋元时期（公元960—1279年）是都市经济发达，市民阶层强大的时代

    像汉\/唐那样以皇室和国家组织的大型杂技百戏演出已经少见，相反在繁荣的城市

    如北宋的首都汴梁（今河南开封市）、南宋的首都临安（今浙江杭州市）都有各种街坊、市场的演出场所

    当时称瓦子乐棚。杂技、舞蹈、武艺、说唱各种形体表演艺术，同场献艺、互相观摩，无疑对中国独特的戏曲艺术的形成起了促进作用。

    杂技、戏曲演员共十一人，有手技戏法、侏儒幻术、舞狮，也有宋元杂剧中的正末和净色

    明（公元1368—1644年）、清（公元1644—1911年）两代是华国最后的两个封建王朝，杂技与舞蹈等传统表演艺术很少在宫廷演出。

    特别是杂技更被视为不入流的玩艺，宫廷中基本没有杂技演出的记载，只有明宪宗（公元1465—1488年在位）“行乐图”中有杂技表演的形象。清代杂技艺人进一步沦落江湖。

    但是戏曲却勃兴起来，特别是自1790年徽班进京，京剧诞生之后，戏曲武打戏对杂技武艺的吸收成空前之盛。

    终于形成以武戏为招牌的繁荣景象。

    你看汉代更将角抵戏发展为包括多种乐舞杂技节目的角抵百戏

    其中弄剑、其中弄剑、跳丸、倒立、走索、舞巨兽、耍大雀、马上技艺

    车上缘杆、顶竿、人兽相斗、五案、七盘、鱼龙漫延根据记载，戏狮等节目，盛极一时。

    汉武帝（公元前140—公元前86年在位）为了显示国家的富庶广大，在元封三年（公元前108年）的春天

    举行了盛大的宴会和赏赐典礼。在宴会进行中，演出了空前盛大的杂技乐舞节目。

    节目中有各种百戏技艺，还有外国杂技艺术家献技。安息（古代波斯）国王的使者带来了黎轩（今埃及亚历山大港）的幻术表演家

    表演了吞刀、吐火、屠人、截马的魔术节目。”

    坐在前面的黄子晴也被这一段科普折服的不要不要的了，没想到后面还有一位大佬这么清楚明白，看来他对马戏团表演的节目简直是了如指掌

    只见表演完了之后，刚刚主持的人又上来说道

    “现在有请我们的张敏玲和张慧玲姐妹俩的表演《钢丝红绸舞》”

    刚说完就响起了一阵音乐声，只见空中有一条细细的钢丝上一位姑娘手拿双剑正走在半空中

    并且给看她表演的观众们挥了挥手，就算是给大家打招呼了，接下来就开始她的表演了

    感觉她就如同走在平坦的路上一样，边走边舞动着手里面的双剑，一会儿把一只脚抬起来，做出了飞舞的动作

    在台下看表演的黄子晴见她这样子，都替她担心，虽然离地面也就一米左右的样子，但是摔下来肯定也是会很痛的

    那位表演者完全都不注意，就如同在平地上面行走一样，做着各种各样的舞蹈动作

    台下观众鸦雀无声，就怕出声打扰她一个不注意就会失败

    正跳到一半的时候，突然间钢丝绳上面又来了一位姑娘，只见刚刚平静如水的钢丝上面，突然间剧烈地震动了起来

    可是就算是这样子，前面那一位姑娘手上的动作也没有停下来过

    另外上来的姑娘也没有被这一震动，给震下去稳稳当当的踩在绳索上面

    果然是台下十年功，台上一分钟

    要知道两位姑娘的身上可是没有绑任何的绳索的，两位姑娘跟着音乐节奏走在钢丝上面跳着舞蹈，一首歌曲放完之后，两人突然间直接跳在钢丝上面，跟大家挥了挥手，然后再跳下了钢丝走出来给观众鞠躬

    这时原本安静的观众们立即发出了雷鸣般的响声，表演实在是太精彩了

    等演员下台之后，接下来有一位男士骑着一匹马跑了出来，只见那一匹马在场地里面飞奔着

    而上面的男士就不停的表演各种各样的动作吸引人注目，有时候倒立，有时候左侧翻，右侧翻，还会做托马斯旋转的那种危险的动作，然而他在做动作的时候，马也没有停留下来

    大概把所有的动作都做完了以后才把马停了下来，然后下马之后对着观众们鞠躬，观众见他们已经表演完了之后立马给他鼓掌

    黄子晴也是第一次接触马戏团的表演，觉得特别的好看，与21世纪相比就是少了一些灯光的效应，而且每个人的动作都非常的柔韧，就感觉到身体已经被练的没有了骨头似的

    该下腰的时候下腰，该劈叉的时候劈叉，动作没有一点僵硬的感觉，非常的柔软带着美感，让人怀疑他们的腰是不是没有骨头一样

    三个孩子也目不转睛的看着台上的表演，动都不动一下，等听到旁边的人鼓掌，也跟着一起拼命的拍着小巴掌

    黄子晴看着三个孩子，就觉得这一趟来得值得了

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